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jueves, 14 de mayo de 2026

"Canción del suicida" (ALTAZOR, mis canciones y la IA)

 


La "Canción del suicida" presenta una exploración cruda e implacable de la desesperación. A través de imágenes vívidas y una estructura cíclica, el autor transmite la carga abrumadora de la existencia, la naturaleza implacable del sufrimiento y el atractivo inquietante del escape.



La canción comienza con una declaración de futilidad: "Seguir no basta ya / Seguir huyendo". Esto establece el tema central del agotamiento y la sensación de que la mera supervivencia ya no es suficiente. Los versos subsiguientes pintan un cuadro de agitación interna, agobiado por "mochilas pesadas" y asaltado por "muchedumbres aullando". Estas imágenes representan las cargas acumuladas de la vida y las presiones abrumadoras del mundo externo.

El estribillo recurrente, "Porque todo es dolor", refuerza la omnipresencia del sufrimiento. Este dolor no es meramente físico; es un "dolor de batalla", una lucha constante contra las fuerzas internas y externas. El miedo a la inexistencia, "Miedo de no ser", añade otra capa de angustia a la situación del hablante.

La naturaleza cíclica del texto es evidente en la repetición de las líneas iniciales y el tema recurrente del dolor inescapable. Incluso la contemplación del olvido, "¿Y si cierro los ojos?", no ofrece respiro. El "frío" sigue quemando, el "grito" sigue resonando, lo que sugiere que incluso en la muerte, el tormento persiste.

En última instancia, "Canción del suicida" ofrece una visión poderosa e inquietante del abismo de la desesperación. La fuerza de la letra reside en su retrato implacable del sufrimiento y su capacidad para evocar un sentido de profunda empatía por la situación del hablante.



Seguir no basta ya

Seguir huyendo

Mochilas pesadas a mi espalda

Polvo clavado en mis párpados


Ciudades en mi pecho

Muchedumbres aullando en mi cara

Cubierto de climas

Sueños perdidos en la fiebre

Ideas que no duermen

Recuerdos que respiran en la nuca


Del dolor al dolor

Del enigma al enigma

Del peso de mis días

Al temblor de mis piernas



Porque todo es dolor

Dolor de batalla

Miedo de no ser


Lazos de dolor

Atan mi pena al cielo

Las aguas a la tierra

Y los mundos galopan

En órbitas de angustia

(en órbitas de angustia)


Hay un hilo invisible

Latente emboscada

En los rincones de tu espacio

Un susurro que camina

Como sombra en los pasillos

Del cerebro agotado


Seguir no basta ya

Seguir tan triste

Tan vacío

Caminando sobre mapas

Que se borran mientras piso


Porque todo es dolor

Dolor de batalla

Miedo de no ser

Lazos de dolor

Atan mi pena al cielo

Las aguas a la tierra

Y los mundos galopan

En órbitas de angustia

(en órbitas de angustia)


¿Y si cierro los ojos?

Sigue ardiendo el frío

Sigue girando el grito

Lento

Muy bajo

Soñando despierto

un imposible amanecer


Seguir no basta ya

Seguir huyendo




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La última guerra de Oso Azul

Oso Azul siente hervir su sangre mescalera mientras habla con la voz un poco ronca de tanto gritar.




Me encanta el arte de Creta (Nuevas ilustraciones)


Hubo un lugar y un momento en que la humanidad parecía bien encaminada. Vivía en paz, era amante del arte, respetaba el medio ambiente, amaba la naturaleza la que pintaba en sus viviendas, palacios y templos. Todo esto ocurrió en la isla de Creta hace 3000 años.


Sus artistas -en especial sus pintores- realizaron una obra estilizada con evidente influencia del arte egipcio: Rostros de perfil y ojos de frente. Creta tenía influencias egipcias gracias a los comerciantes de la época, fenicios y cartagineses. La pintura (fresco) decoraba los palacios tanto en el interior como en el exterior, con una gama de colores muy intensa. Las figuras aparecen también bordeadas con líneas oscuras y voluminosas. En cuanto a la representación de las figuras humanas, exageran mucho la esquematización y daban aspectos de ligereza.
En Creta, los colores de los fondos pueden resultar muy intensos (rojo intenso, verde, azul…) En estos también se utilizaba mucho la representación vegetal pero esquematizada.
La moda en la pintura cretense era muy importante, podemos ver en pinturas y esculturas, grandes y difíciles peinados junto con vestimentas con muchos detalles tanto en hombres como en mujeres.
Es pintura al fresco, aplicada cuando el muro ya está estucado. Se realiza con colores minerales disueltos en agua. También hay algo de relieve. Sólo hay un ejemplo en donde se hace una labor similar a la marquetería, con incrustaciones, que es el ejemplo del mono azul.
Se empleaban colores vivos, llamativos, limpios, claros y, a veces, ideales (como el mono azul o delfines de un tono azul totalmente distinto al real). Se trata de colores planos, sin matices. Tienen una gama cromática bastante reducida: predominaba el azul y el verde, con el blanco y el ocre. También utilizaban el negro.


Sus precedentes están en Egipto, especialmente en la pintura del imperio nuevo y en Mesopotamia, especialmente en el palacio de Mari. Es semejante en técnica y en ejecución a estas pinturas, pero es diferente en los temas y en la ausencia de tantos convencionalismos, rigidez y no encontramos una jerarquización tan marcada.



Mayam (1) La delegación terrícola




Esta aventura que tienen lugar en un planeta en el que no existen países o estados, en el que son las propias religiones las que defienden los intereses de sus adeptos y en el que June Lenny, el encargado de Asuntos Jurídicos de la delegación terrícola,pretende enriquecerse, no siempre honradamente, para poder volver a la Tierra y llevar una vida sin preocupaciones y de lo más placentera. Pero no le será nada fácil llevar a cabo sus propósitos...













Cremallera - cierre (Machete educa y entretiene)

La cremallera consiste en dos cintas, cada una dotada en su punto de encuentro de un juego continuo de dientes (metálicas o plásticas). Cada juego interactúa con el de la otra banda mediante uniones y separaciones. El conjunto va deslizando a medida que pasa una pieza corredora (dotada de una lengüeta que facilita al usuario el movimiento de abrir y cerrar). En el extremo final hay un tope para la interpenetración de los juegos de dientes de las cintas.






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